大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于書法行書硬筆臨摹的問題，于是小編就整理了3個相關(guān)介紹書法行書硬筆臨摹的解答，讓我們一起看看吧。

如何實現(xiàn)硬筆行書入帖臨摹與出帖創(chuàng)作？

與其它書體的臨摹一樣，硬筆行書的習練也是先入帖而后出帖。所謂入帖，就是能夠臨進去，從筆法、結(jié)構(gòu)與結(jié)體，再到行氣與章法的控制，要切實心中有參悟、筆下有風物，一出手就能看見出處與源流。所謂出帖，就是不泥于原帖的舊窠，融入與原帖迥然有別的特質(zhì)風格，也就是所謂的臻化與創(chuàng)新。

與初學者不同的是，行家的臨摹一般很少去一筆一畫的對臨，而是直接意臨，開門見山地去學鑒帖中的筆法與字法，不拘于同原帖的“相似度”。入帖并非目的，入帖是為了出帖，核心是拿走自已的東西。但是對于初學者來說，法度規(guī)范本身就是要強塑的內(nèi)容，還是要從一筆一畫的對臨走起。

出帖不容易，甚至往往比出帖更難。書學者只要肯下功夫，十之五六是可以入帖的。而最終能夠瀟灑出帖的，不過十之一二。有人一脫帖就不會寫字了，有的一寫就“原形畢露”，因此有人學了幾十年的書法也出不了帖的比比皆是。

出帖亦即“反叛式”學習，就是要把臨摹中學到的東西進行篩選揚棄，與固有的書法技巧其它帖學的心得回爐重塑，以求改頭換面脫胎換骨。因此，要出帖完成華麗轉(zhuǎn)身，必須有其他的書學心得作為底蘊，必須提綱契領(lǐng)地吸納臨摹帖中的精華，使兩種以上的書法技藝相互沖突發(fā)生“化學反應”。這就需要書讀百家、博采眾長，不能照著一個帖子去死練，關(guān)鍵還是在融匯貫通的能力上。

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆行書習作。

成人硬筆行書字帖臨摹誰的？

選古人法帖最好。行書的碑帖墨跡本，都可以臨習參考，但對初學者說，宜選擇適合練習基本功力和風格鮮明的作品，作為練習范本為好。各種行書碑帖很多，如傳王羲之的《蘭亭序》、《唐懷仁集王字圣教序》，顏真卿的《祭侄文稿》、《爭座位帖》、《祭伯父文稿》，李北海的《云麾將軍碑》、《法華寺碑》、《麓山寺碑》，楊凝式的《韭花帖》，以及蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄、趙孟頫、董其昌、祝允明等的行書帖。在這么多的碑帖中我認為最好選《唐懷仁集王字圣教序》練習。

硬筆行書橫寫怎樣才會好看？

關(guān)于橫行寫作的要點，我在文章中已經(jīng)有了專門篇幅的講述，有空可以借鑒學習一下，總之，橫行寫作還是需要掌握一定的技巧的，因為現(xiàn)在硬筆書法的東西都來自傳統(tǒng)毛筆書法的知識，但是古人的東西都是以縱為行的，篇幅布局也是以縱行謀篇的，所以，到現(xiàn)在也沒有形成系統(tǒng)的橫式布局規(guī)范，但是，也能總結(jié)出重要的點面，可以去參考一下頭條文章。

關(guān)于硬筆行書的橫寫問題，我覺得要注意以下幾點，就可以做到比較美觀。

1.注意字間距與行間距。

首先第一個字就奠定了全篇字體的大小，第二個字就決定了全部的字與字之間的距離狀況，第二行的首字又決定著行與行之間的距離大小，因此，在寫這幾個字的時候，要特別用心；

2.注意橫要成行，且保持在一條平行線上。

由于行書字體風格以及個別字結(jié)構(gòu)的原因，需要拉長筆畫來體現(xiàn)個字的氣勢，特別是一些豎筆為主筆的字，所以橫向書寫，要講究一行字的上面要基本處于一個平行線上，整行字的中心基本要排列一致，看起來才會舒服；

3.字與字之間要有筆畫上的左右呼應和筆意的連貫性。

橫向書寫應注意兩個相鄰字之間的呼應關(guān)系，即第一字的最后筆畫，要照應到下一字的第一畫，同時如果單字筆畫多寡也要考慮全局性的呼應關(guān)系。還要是筆畫之間相連的意境體現(xiàn)出來，其實是書者思想情緒的抒發(fā)沒有中斷的體現(xiàn)；

4.通篇要風格一致，布局協(xié)調(diào)有序。

通篇風格是指字體特征要保持一致，不要太隨意，其實行書也可以有很多類寫法，可以奔放，可以收斂等，藝術(shù)風格不要改變太多，就不會影響整體；布局中還要注意，同一個字出現(xiàn)多次，要試著改變寫法，盡量不要趨于一致，也可以使字體的不同風格的美感集中展現(xiàn)出來。

【不厚拙見，僅供參考】插圖為本人行草練習

到此，以上就是小編對于書法行書硬筆臨摹的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于書法行書硬筆臨摹的3點解答對大家有用。