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書法學(xué)習(xí)中的名詞術(shù)語有哪些?
?筆力,指寫字、繪畫在筆法上所表現(xiàn)的力量,晉衛(wèi)夫人講:“點(diǎn)、畫、波、撇、屈曲,皆須盡一身之力而送之?!? 側(cè)鋒,用筆方法之一,側(cè)著筆頭在紙上運(yùn)行,筆頭常在線一邊。側(cè)鋒 變化多樣:宋代書法家黃庭堅(jiān)常用此法,山水畫中之披麻皴、大斧劈等即用此筆法。
中直,藏鋒中筆毫中鋒豎在全部筆鋒之中,揮毫落紙時(shí)筆鋒藏于筆畫 中不致外露;石濤說:“腕受正、則中直藏鋒;腕受仄,則鼓斜盡致”。 內(nèi)抵,用筆方法之一。指內(nèi)抵用筆會(huì)產(chǎn)生方筆效果,方筆剛峻森嚴(yán),點(diǎn)劃沉著凝整。但內(nèi)抵太過了,非凝神靜慮,志氣平和,不易作為。 晉王羲之以隸書之法寫楷書、行書,隸筆尚方,遂成內(nèi)抵?,F(xiàn)代杰出書法家沈 尹默把“內(nèi)抵”稱為“骨書”。 外拓,用筆方法之一。沈尹默稱為“筋書”,系從點(diǎn)畫本質(zhì)方面所作 的形象比喻=外拓用筆偏圓,豐偉遒勁,翰墨淋漓,很有趣味。'唐代大 書法家顏真卿采用外拓筆法寫出“顏體”字,為后人所贊賞。
藏鋒,與露鋒用筆有藏鋒,有露鋒。古人說:“藏鋒以包其氣,露鋒 以縱其神。”藏鋒:就是從落筆起,讓筆鋒始終藏在筆畫之內(nèi),不使筆鋒外露;露鋒:顯然是筆鋒外露之意。凡是在起筆和收筆時(shí),露出一個(gè)鋒尖的, 都稱為露鋒。藏鋒寫出點(diǎn)畫渾厚、圓潤、內(nèi)含,沒有外露之感,雄健中飽 含著氣勢(shì)。露鋒寫出筆圃秀美靈巧:在作字時(shí)應(yīng)靈活運(yùn)用藏鋒與露鋒。 懸腕,自腕至肘虛懸空中,不著桌上,稱“懸腕”。懸腕寫字可使 手轉(zhuǎn)動(dòng)靈活。元陳繹曾說:“懸腕者,懸著空中,最有力?!痹趯懘笞?時(shí)必須懸腕。懸腕可運(yùn)用肩背力量,下筆沉勁,運(yùn)轉(zhuǎn)自如,縱橫隨意,毫無凝滯。
中國書法博大精深,書法術(shù)語不計(jì)其數(shù):
其中包括中鋒、聚墨痕、側(cè)鋒、折鋒、裹鋒、逆鋒、蹲鋒、金錯(cuò)刀、筋書、一筆書、顫筆、懸針、垂露、護(hù)尾、逆入平出、疾澀、方圓、燕尾、柳穿魚、激石波、牽絲、一波三折、一筆三過、過折收縮、屋漏痕、折釵股等等????
我來回答:學(xué)習(xí)書法顧名思意,學(xué)寫字的方法,各個(gè)朝代名家各不同,用筆方法都不一樣,如魏碑喜歡用方筆,隸書用圓筆多,有喜歡露鋒起筆的,如歐陽詢喜歡用切鋒,趙孟頫的字比較圓潤喜歡藏鋒起筆。用筆方法有提,按,頓,挫,折筆,用鋒有:露鋒,回鋒,中鋒,側(cè)鋒,方轉(zhuǎn),圓轉(zhuǎn),翻筆,行書有連筆,也有筆斷意連筆。用墨上有濃,淡,干,濕,枯,飛白等。執(zhí)筆有三指法,五指法,懸腕,枕腕,懸肘等,以上是學(xué)書法的一些術(shù)語,僅供參考。
歷史上諸葛亮和司馬懿誰厲害???
諸葛亮和司馬懿誰厲害?這可是一個(gè)非常難回答的問題。
如果從名氣上來看,司馬懿留下的大部分都是罵名,比如“空城計(jì)”中的猜忌不自信,又比如司馬家的狼子野心。諸葛亮就不同了,雖說歷史上的諸葛亮已經(jīng)十分厲害,但《三國演義》中被羅貫中神話過的諸葛亮流傳度更廣,在大部分人的眼中,諸葛亮是一個(gè)才智遠(yuǎn)超司馬懿的謀士。
但從他們二人的結(jié)局來看,事情又似乎出現(xiàn)了微妙的變化。諸葛亮北伐失敗,廢了數(shù)十年努力,最終一無所獲。就算閉眼前,口中還高呼著“北伐”二字。這般悲慘的結(jié)局,難怪讓人每每讀到“出師未捷身先死,長(zhǎng)使英雄淚滿襟”這一句時(shí),總是有種意難平的感覺。
但司馬懿就不同了,和諸葛亮相比,他是笑到最后的人。人生中也不是沒有受挫,曹操的猜忌并沒有讓他完全沉寂,反而蟄伏一旁保持實(shí)力,最終滅了西蜀和東吳,結(jié)束三國眾多英雄維持?jǐn)?shù)十年的三國鼎立之態(tài),笑到了最后。
盡管劉備死時(shí),曾告知諸葛亮,若阿斗扶不起來,可取而代之??山o趙云的遺囑卻是要護(hù)住自己的兒子,莫要他人作妖。這番叮囑明顯就是沖著諸葛亮去的,或許也正是因?yàn)槿绱?,諸葛亮勞心勞肺了大半輩子,最終也沒能坐上皇位。
但司馬懿就不同了,在他死后,被追封為晉宣帝,就算生前沒能做成皇帝,死后也一樣有尊榮。從這一點(diǎn)來看,諸葛亮確實(shí)不如司馬懿。
有一種人,是看著聰明實(shí)際也聰明,這就是諸葛亮;還有一種人,是看著愚笨,但事實(shí)上卻很聰明,這就是司馬懿。前者容易揚(yáng)名,但也容易遭受旁人的刻意為難。后者看似吃虧,其實(shí)總能笑到最后。
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